La oliva negra

Premio Maties Pallarés de Pena-roja de Tastavins

2012-02-11T06:00:00.000-08:00

Me han dado un premio. Alucinante.

La obra “Fusta de Cirerer”, de Irene Martí Gil, ha sido galardonada con el primer premio en el VII Concurso literario de relatos cortos “VILA DE PENA-ROJA DE TASTAVINS – MATIES PALLARES”, que convocó el Ayuntamiento de Peñarroya de Tastavins (Teruel). El segundo premio fue otorgado al relato “Esto es un atraco”, deGregorio Royo Bello. Los autores de ambos trabajos recibirán respectivamente una dotación económica de trescientos y doscientos euros.

El municipio organizador, a través de su alcalde Francisco Esteve Lombarte, ha destacado la elevada participación de relatos, superior a cien, felicitando a los miembros del jurado, que estuvo integrado por conocidas personalidades del ámbito de la cultura.

El Ayuntamiento de Peñarroya de Tastavins, según contemplaban las bases, se reserva el derecho de publicación del relato premiado en alguna revista cultural o en el programa de fiestas, sin que puedan ser reclamados derechos de autor. Asimismo podrá insertar algunos de los relatos seleccionados, abonando a sus autores su habitual tarifa de colaboración en este caso.

http://www.sindicatoescritores.com/2012/02/irene-marti-gana-el-premio-literario-de.html

Leoardo Padura y su nueva novela

2011-11-29T05:12:00.000-08:00

El cubano Leonardo Padura escribe esta lineas que hablan de su nueva novela en nuestro blog de referencia negraycriminal.blogcindario.com

"La cola de la serpiente es la historia de una obstinación. O de dos, en realidad. Porque sin la obstinación de los chinos que emigraron a Cuba desde el siglo XIX y que, aun sin esperanzas de regreso optaron por seguir siendo chinos, esta historia no hubiera existido. Y tampoco hubiera existido sin mi obstinación por escribirla y mi necesidad de darle forma y color, pero sobre todo palabras, a uno de los barrios más habaneros de mi ciudad... donde vivieron esos chinos que siempre fueron chinos.

La novela comenzó siendo un relato largo que escribí a mediados de la década de 1990. Pero unos años después lo leí y me di cuenta de que me había empeñado en sintetizar la historia y lo que necesitaba su atmósfera y argumento era crecer. Así surgió la novela corta que terminé a finales de los 90 y que publiqué en Cuba e Italia... Pero hace un año, cuando decidimos publicarla en Tusquets, sentí que todavía la síntesis era demasiado estricta y que el texto pedía aire, más vida... y llegó a ser la novela que ahora se ha publicado.

Es una historia del Barrio Chino de La Habana que, a diferencia del de Barcelona, sí fue un barrio con chinos, y muchos. Y fue el escenario de una de las vías más complicadas hacia la construcción de esa mezcla de tantas cosas que es el cubano.

Como por los años en que podía ocurrir esta historia Mario Conde debía ser policía, pues el Mario Conde de La cola de la serpiente es policía. No miento si digo que esta condición fue la más difícil de sostener en la nueva escritura de la novela porque... Mario Conde le ha cogido el gusto a investigar sin ser policía porque, dice él, se siente mejor. O sea, más libre...

Espero que las obstinaciones que sostienen la historia y la escritura de La cola de la serpiente hayan logrado fraguar en un libro que resulte a la vez atractivo de leer y revelador, dulce y útil, como hace veinte siglos reclamaba el gran Horacio como la mayor virtud de la obra literaria.

Ahora los dejo con los chinos de La cola de la serpiente, hasta que Conde regrese (sin ser policía) en una historia de judíos que, al contrario de los chinos, se empeñaron y se empeñan en ser cubanos".

Cómo se escribe una novela negra

2011-10-18T10:17:00.000-07:00

Mirad este artículo de Mariano Sánchez Soler, qué decálogo sobre la novela negra:

Cómo se escribe una novela negra(¿Se puede freír un huevo sin romperlo?)
Mariano Sánchez Soler
Aunque, como autor, he reflexionado poco sobre el acto creativo y sobre la técnica narrativa que utilizo al escribir mis novelas, me veo en la obligación, debido a las intensas pesquisas realizadas desde la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, de mostrar la flor de mi secreto: cómo se escribe una novela negra. Bien, la suerte está echada. Como dijo Jack el Destripador: «Vayamos por partes».

1. La búsqueda de la verdad. Si el objetivo de cualquier aventura, de cualquier creación artística, es la búsqueda de la verdad (y si no, que se lo pregunten a Alonso Quijano), la novela negra es la expresión más nítida de esta indagación literaria. Su objeto narrativo nace de la necesidad de desvelar un hecho oculto/misterioso que nos mantiene sobre ascuas. A través de sus páginas, el autor se propone, además, desentrañar el impulso escondido que mueve a los personajes y que justifica la existencia del relato desde el principio al fin.

2. La intriga: del quién al cómo. Una novela negra debe escribirse con esa voluntad de intriga, de revelación; cada capítulo, cada página, tiene que conducir al lector hasta la conclusión final sin concederle el más mínimo respiro. Sin embargo, a diferencia de la novela rompecabezas clásica (Christie, Conan Doyle...), que cimentó la gloria de la novela policíaca desde los inicios de la era industrial, en la novela negra escrita a partir de Hammett, con la corriente hard-boiled (duro y en ebullición), tanto o más importante que saber quién o quiénes cometieron un hecho criminal es descubrir cómo se llega hasta la conclusión. Ahí está Cosecha roja, del gran Dashiell, cualquiera de las novelas de Chandler o el Chester Himes de Un ciego con una pistola como ejemplos del cómo. También es importante el por qué, aunque su respuesta puede resultar secundaria en una sociedad como la nuestra, en la que, como todo el mundo sabe, es más rentable fundar un banco que atracarlo.

3. La acción esencial. Si en la definición clásica de Stendhal «una novela es un espejo a lo largo de un camino», la novela negra es una narración itinerante que describe ambientes y personajes variopintos mientras se persigue el fin, la investigación, la búsqueda. La acción manda sobre los monólogos interiores, y la prosa, cargada de verbos de movimiento, se hace imagen dinámica y emocionante. Es un camino urbano, ajeno a las miradas primarias y a las mentes bienpensantes, donde la creación de personajes y la descripción de ambientes resulta fundamental y exige al autor una planificación previa a la escritura. Aquí radica uno de los rasgos esenciales de la novela negra, que la convierte, de este modo, en novela urbana, social y realista por antonomasia.

4. El argumento. Veamos: aventura indagatoria, intriga, realismo, crítica social, espejo en movimiento... Sin embargo, como diría Oscar Wilde, para escribir una novela (negra) sólo se precisan dos condiciones: tener una historia (criminal) que contar y contarla bien. ¿Y qué debemos hacer para conseguirlo? Antes de empezar a escribir, es preciso tener un argumento desarrollado, una trama en ciernes, un esquema básico de la acción por la que vamos a transitar. Saber qué historia queremos contar: su tema central. Después, al correr de las páginas, los acontecimiento marcarán sus propios caminos, a veces imprevisibles, pero el autor siempre sabrá hacia dónde dirige su relato. Un buen mapa ayuda a no perderse.

5. Lo accesorio no existe. La voluntad de contar una historia y atrapar con ella al lector permite pocas florituras y ningún titubeo. Toda la narración ha de estar en función de la historia que pretendemos escribir. Si leemos 1280 almas, de Jim Thompson, por ejemplo, descubrimos que el novelista escribió una historia exacta, ajustada, sin ningún pasaje prescindible. No en vano, es una obra maestra de la narrativa moderna. Es cierto: una novela criminal puede contener todo tipo de elementos disgregadores de la trama, divagaciones caprichosas, puede cambiar de espejo a lo largo del camino; pero entonces no nos encontraremos ante una novela negra, aunque se mueva alrededor de la resolución de un crimen o se describa un proceso judicial. En la novela negra, como en la poesía, lo accesorio no existe. Un poema puede ser bellísimo, pero si quiere llamarse soneto tendrá que escribirse, como mínimo, en endecasílabos. Es una regla fundamental del juego. Lo mismo ocurre con la novela negra: hay que elaborarla en función de unas reglas (que aquí estoy disparando a quemarropa) aceptadas a priori por el autor. Y para que sea buena literatura, hay que escribirla bien.

6. La construcción de los personajes. Cuestión clave: antes de comenzar a escribir, conviene saberlo todo sobre ellos. Su pasado, su psicología, su visión del mundo y de la vida... Si conocemos a los personajes principales (y muy especialmente al narrador o conductor de la historia, si es uno), el relato discurrirá fácilmente, se deslizará a través de las páginas como el jabón sobre una superficie de mármol y el lector no podrá abandonar el libro hasta el párrafo final. Para ello se aconseja realizar una biografía resumida de los personajes principales, como si se tratara de una ficha policial o un currículum para obtener trabajos basura, dos instrumentos de la vida real muy útiles en la creación literaria.

7. La fuerza de los diálogos. Cuando hablan, los personajes deben utilizar la jerga precisa, sin abusar, con palabras claves, pero sin caer en un lenguaje incomprensible y cambiante. Vale la pena utilizar de manera comedida palabras profesionales. Por ejemplo, si habla un policía, cuando vigila a un sospechoso está marcándole; un confidente es un confite; cuando matan a alguien, le dan matarile... Cada diálogo cuenta una historia, y muchos personajes que desfilan por la novela negra se muestran a sí mismos a través de sus palabras. El diálogo es un vehículo para mostrar su psicología y sus fantasmas. Un ejemplo clásico: Marlowe, en El sueño eterno, se disculpa ante la secretaria de Brody, a la que ha golpeado:
-¿Le he hecho daño en la cabeza? -pregunta el detective.
-Usted y todos los hombres con los que me he tropezado -contesta la mujer.

8. Documentarse para ser verosímil. Para que el lector se crea el relato que se está contando, el autor debe documentarse con el objetivo de no caer en mimetismos fáciles (especialmente cinematográficos). Por ejemplo, en España los jueces no usan el mazo, como los anglosajones, sino una campanita; los detectives españoles no investigan casos de homicidio ni llevan pistola (salvo rarísimas excepciones). Hay que conocer las cuestiones de procedimiento, no para convertir la novela en un manual, sino para no caer en errores de bulto. La verosimilitud lo exige para que el lector se crea nuestra historia. Hay que saber de qué se está hablando. Por ejemplo, de qué marca y calibre es la pistola reglamentaria de la policía española, ¿una pistola es lo mismo que un revólver?, cómo se realiza en España un levantamiento de cadáver..., y tantas otras dudas que surgen a lo largo de la acción.

9. El mundo del crimen. Si la trama que mueve una novela negra ha de ser creíble, los métodos del crimen también. La conclusión de un hecho criminal ha de llegar por los caminos de la razón. En el siglo XXI, los enigmas rocambolescos, los venenos exóticos y las conspiraciones insólitas han sido reemplazados por la corrupción institucional, las mafias, los delitos económicos vestidos de ingeniería financiera o el crimen de Estado. Vivimos en una era post-industrial donde la novela negra es un testigo descarnado de las cloacas que mueven el mundo, más allá del agente moralizador de la burguesía que campaba en las páginas de las novelas-enigma tradicionales. Los tiempos han cambiado y no hay retorno posible. El realismo y la denuncia imponen su rostro literario. Los mejores personajes de la novela negra actual son malas personas, pero, como diría Orwell, algunas son más malas que otras.

Y 10. Advertencia final: nada de trucos. Poe, en "El doble crimen de la calle Morge", inauguró el género policíaco y el género negro posterior al crack de 1929, porque, al escribir esta historia, planteó al lector el juego de descubrir una verdad, en apariencia sobrenatural, con las armas de la razón, a través de una investigación detectivesca. Esa voluntad del novelista, esta complicidad con el lector, exige al escritor no hacer trampas en la construcción de sus historias criminales y plantea, al mismo tiempo, una relación privilegiada con el receptor de sus novelas. Divertir, entretener, emocionar, escribir para ser leído... ¿No es este el objetivo de la Literatura? Hay que jugar limpio con el lector. ¡Las manos quietas o disparo! Para freír un huevo, es preciso romper la cáscara. Siempre.

Vamos a Amposta

2011-10-18T10:00:00.000-07:00

Vamos a Amposta el 22 a hablar del Género Negro y Territorio. Ya os contaremos com ha ido. Os dejamos este enllace con video para que entréis en contexto. http://www.youtube.com/watch?v=5zSyV7RweEQ

Premios Octubre. El caso Alcàsser. Los medios hasta el cuello

2010-11-27T02:48:00.000-08:00

Joan Oleaque, periodista de El País habla con Marià Sánchez Soler, novelista y periodista de Información, alma de Alicante Negro. El tema aborda el proceso de los medios de comunicación a raíz del Caso Alcàsser.

La aparición de la televisión privada a los años noventa impacta violentamente contra elperiodismo: la crónica de cariz político que predominó durante la transición es sustituida por el formato de tema humano del programas de éxito y con voluntad de servicio público, como Quién sabe dónde, de Paco Lobatón y De tú a tú, de Nieves Hererro.

La conmoción social por el descubrimiento de los cadáveres de las niñas de Alcàsser fue enorme, porque habían llegado a ser muy conocidas. El golpe de mano dado por el programa de Nieves Herrero avanzándose a Paco Lobatón al cubrir el hecho fue magistral, pero el espectáculo de la mostración pública del dolor, cuatro horas de vomitiva evisceración en el Auditorio Musical de Alcàsser, pasó a ser un escándalo público dentro del mundo periodístico.

Rueda la cabeza de Nieves Herrero, pero en general todos los medios acaban yendo a descubrir las vísceras de la noticia, en primer lugar porque 17 millones de espectadores que había conseguido Herrero no era una cifra a despreciar, en segundo lugar, porque elprocedimiento policial de los casos era demasiado complicado porque los periodistas mantuvieran el interés.

Entonces aparece el padre de una de las niñas poniendo en entredicho la investigación. Al formar parte de la acusación particular, se convierte prácticamente en la única fuente de información continua de los periodistas. El hecho de focalizar la atención de los medios atrae una serie de periodistas que ven una oportunidad de sacar tajada económica, hasta el punto que por seguir engordando la maquinaria se inventan la teoría conspiratoria, que divulgan a otros medios y programas rosa, como Tómbola o Qué me dices, y que implican a altos cargos del gobierno socialista en una supuesta trama de trata de blancas y sadismo.

Otros casos de denominada, como el de los marqueses de Urquijo, constatan la evolución del periodismo hacia el espectáculo. De la investigación con rigor se ha pasado a la información basada en la opinión, hasta el punto que el mismo concepto de verdad está poniéndose en entredicho. En definitiva, dicen los ponentes, una de las peores épocas para el periodismo de toda la historia.

Crónica en el Encuentro de Escritores de Novela Negra, Valencia.

2010-11-02T10:23:00.000-07:00

Mesa redonda: La novela negra hoy, miércoles, 27 de Octubre.

Moderadora: Yema Pascual

Ponientes: Gregori Royo, Jordi Pijoan, Jaume Benavente.

Lo explicaba muy bien Gema Pascual: tenemos tres novelas muy diferentes: la novela de formato clásico, político y nórdico. Todo un lujo por saborear el abanico de matices y diversidad que acoge la novela negra.

Y es que, los tres coincidíamos, la novela negra permite un montón de manifestaciones, tanto como la novela en general. Quizás, dijéramos, te debes ceñir un poco más a las líneas narrativas propias del género (preponderancia de la acción por sobre la descripción, importancia de los diálogos por avanzar la trama, etc.), pero personalmente me parece que esta restricción no es más que un canal que te facilita la comunicación con el lector, una vía rápida directa.

Naturalmente que la novela negra, con su voluntad realista, las tiene todas por ir a los aspectos sociales y de denuncia, Pijoan y nosotros muy bien que lo sabemos y nos aprovechamos para decir lo que pensamos. Pero también, por qué no, transmitir aquello que tan bien sabe hacer Benavente, la composición pictórica, fruto jugoso de una trayectoria artística, para lograr aquello tan difícil que es rellenar de ambiente la acción, insuflar la atmósfera a las escenas, animar por dentro a los personajes.

Bien, también estábamos de acuerdo, a pesar de la diversidad, con el hecho de que los escritores no ganan dinero. Y es cierto que no lo hacemos por dinero, pero que si no lo hiciéramos, no sabríamos qué hacer.

Estamos en los Premis Octubre, con la crème de la crème

2010-09-27T13:58:00.000-07:00

Mirad què cartel. Si podéis pasáos por Valencia

XXXIX Premis Octubre
Des del 26.10.2010 fins al 29.10.2010
XXII Encontre d'Escriptors
XXII Encontre d'Escriptors
"Novel·la negra, novel·la social"

L'enèsim reviscolament de l'anomenada novel·la negra (al qual no n'és aliè l'èxit comercial extraordinari de l'autor suec Stieg Larsson) ha posat una vegada més en evidència com aquest gènere transcendeix els límits estrictament literaris per a convertir-se en una eina de primera importància en l'estudi de la societat des d'un punt de vista que va més enllà de disciplines com la sociologia, la història, la crònica d'actualitat, la psicologia, el periodisme, etc., en sumar-les i abastar-les totes.

Això és així des del moment revolucionari del naixement de la novel·la negra contemporània americana amb els mestres Dashiel Hammett, Raymond Chandler i Ross Macdonald, la posterior revisió que introduïren escriptors com W.R. Burnett, Chester Himes o Donald Westlake o les grans actualitzacions contemporànies, obres d'autors com Jerome Charyn, Elmore Leonard, James Elroy o Sara Paretsky.

Europa tampoc no ha romàs al marge d'aquesta tendència, sinó més aviat el contrari, gràcies a l'aparició d'un seguit d'escriptors que localitzen les seues obres en les seues ciutats, les seues cultures i les seues societats, d'entre els quals podem esmentar els veterans Maj Sjöwall i Per Wahlöö (autèntics artífexs, ja en els anys 60, de l'actual boom de la novel·la negra sueca i escandinava, ben representada també per Henning Mankell o per la noruega Karin Fossum), l'irlandès (tot i que americà d'adopció)John Connolly, l'escocès Ian Rankin, les franceses Brigitte Auberti Fred Vargas (sense oblidar el patriarca del “polar”, Jean-Patrick Manchette), el sicilià Andrea Camilleri, el grec Petros Markaris, la jueva Batya Gur, l'austríac Veit Heinichen o, ja a casa nostra,Manuel Vázquez Montalbán, Manuel de Pedrolo, Jaume Fuster, Andreu Martin, Franciso González Ledesma o Ferran Torrent.

En aquestes jornades pretenem que siguen els mateixos escriptors de novel·la negra i els experts en aquest gènere els qui dialoguen i expliquen diversos punts calents de la nostra societat actual(temes com la immigració il·legal, la prostitució, la corrupció política i econòmica, el crim organitzat, el tràfic de drogues...) i com la literatura se'n fa ressò d'aquestes temàtiques i el tractament que els dóna. El que perseguim, en resum, és que siguen els escriptors els qui facen la dissecció del nostre temps.

Coordinat per: Marià Sánchez Soler (escriptor) i Emili Payà(Octubre CCC)

PROGRAMA

Dimarts 26 d'octubre
17.00h. “Novel·la negra, literatura d'intervenció”. Conferència a càrrec de Marià Sánchez Soler (escriptor).
18.00h. Conferència a càrrec d'Alfons Cervera (escriptor).
19.30h. “L'Holocaust i la ficció popular”. Conferència a càrrec dePhilip Kerr (escriptor).

Dimecres 27 d'octubre
10.30h. Els nostres criminals 1: “Atracadors, el crim profesional i la no ficció”. Conferència a càrrec de Carles Quilez (escriptor i periodista, director d'anàlisis de l'Oficina Antifrau de Catalunya).
12.30h. “La novel·la negra catalana: entre la ficció i la realitat”. Conferència a càrrec d'Àlex Martin Escribà (assagista, director del Congrés de Novel·la i Cinema Negre de la Universitat de Salamanca i d'Olot Negre 2010).
16.30h. “La corrupció política i la corrupció econòmica”, un diàleg entre Ferran Torrent (escriptor) i Joan M. Oleaque (periodista).
18.00h. Taula rodona “Negra i actual”, amb Jaume Benavente, Andrea Robles i Jordi Pijoan (escriptors), organitzada en col·laboració amb l'Associació d'Escriptors en Llengua Catalana.
19.30h. “El pes de la realitat”, un diàleg entre Andreu Martin(escriptor) i Carles Quilez.

Dijous 28 d'octubre
10.30h. Els nostres criminals 2: “El sensacionalisme als mitjans de comunicació (el crim d'Alcàsser com a paradigma)”, a càrrec de Joan M. Oleaque (periodista).
12.30h. Diàleg entre Marià Sánchez Soler i Joan Queralt(periodista): “La infiltració mafiosa al nostra país”.
16.30h. Diàleg entre Jordi Bordas i Eduardo Martin de Pozuelo(periodistes de l'equip d'investigació de La Vanguardia).
18.00h. “¿Policies de veritat com a inspiració literària?”, un diáleg entre Lorenzo Silva (escriptor) i Alicia Giménez-Bartlett(escriptora).
19.30h. “Sobre un tal Méndez”, conversa entre Paco Camarasa(llibreter) i Francisco González Ledesma (escriptor).

Divendres 29 d'octubre
10.30h. Els nostres criminals 3: “Un país d’assassins”, taula rodona amb Paco Camarasa, Xavier Aliaga (escriptor), Sebastià Bennàssar (escriptor) i Juli Alandes (escriptor).
12.30h. “Literatura urbana: viatjar de la Barcelona de Vázquez Montalbán a la Marsella de Jean-Claude Izzo”. Conferència deGeorges Tyras (Universitat de Grenoble, traductor i estudiós de Vázquez Montalbán i de J.C. Izzo).
16.30h. “Al cor de les tenebres. Immigració i novel·la negra”. Taula rodona amb Antonio Lozano (escriptor), Raul Argemí(escriptor) i David C. Hall (escriptor).
18.00h. “Els fons negres de La Bòbila, una experiència única”. Conferència de Jordi Canal (director de la Biblioteca la Bòbila de l'Hospitalet de Llobregat).
19.30h. Clausura a càrrec de Veit Heinichen (escriptor).

Tipus de matrícula
Públic en general
Entrada gratuïta amb la inscripció. Inclou el dret d'assistir a totes les conferències i taules rodones dels Premis Octubre.

Estudiants de la Universitat de València
(amb crèdits de lliure configuració)
Preu de la inscripció: 30 euros. Inclou el dret d'inscripció, el material informatiu del congrés escollit i el certificat d'assistència atorgat per la Fundació Ausiàs March.

Estudiants de la resta d'universitats
(amb crèdits de lliure configuració)
Preu de la inscripció: 150 euros. Inclou el dret d'inscripció, el material informatiu del congrés escollit, el viatge, l'allotjament, la manutenció i el certificat d'assistència atorgat per la Fundació Ausiàs March. Aquesta matrícula sols es pot gestionar a través dels acords establerts per la fundació amb les universitats respectives.

Notes importants
- Places limitades.
- Moltes universitats convaliden l'assistència als congressos amb crèdits acadèmics de lliure configuració. Informeu-vos-en en la vostra universitat.
- Per a participar, cal que us matriculeu en el formulari que apareix més avall. Forma de pagament: ingrés al núm. de compte deCaixa de Pensions 2100-0700-17-0200341061. Al rebut bancari heu d'escriure en l'apartat de Concepte “Premis Octubre + el nom del congrés específic en què us vulgueu apuntar” i en Nom del beneficiari Fundació Ausiàs March i l'heu d'enviar a l'Octubre CCC, c/ Sant Ferran, 12. 46001 València. Els rebuts els podeu enviar per correu ordinari a l'adreça anterior a l'atenció d'“Assumpció Palau” o per e-mail a l'adreça: spalau@octubre.cat

Estamos en la Feria del libro de Zaragoza

2010-05-22T05:56:00.000-07:00

El sábado 29 de mayo de 12 a 14 h. estamos en la caseta 41 de la Asociación Aragonesa de Escritores firmando La visita del viento. Os convidamos a que paséis por allí.

El programa es éste

Feria del Libro 2010 en Zaragoza

La Feria del Libro 2010 de Zaragoza se celebrará del 28 de Mayo al 6 de Junio en el Paseo Independencia de nuestra ciudad.

Según informan desde el Ayuntamiento para esta edición esta prevista la instalación de unas 70 casetas a la que acudirán gran número de autores a firmar sus obras

Programa Feria del Libro en Zaragoza

Literatura para jóvenes

Este año tendremos un ciclo de literatura para jóvenes con talleres de escritura y lectura en el Paseo Independencia.

Novela histórica

Además habrá también un espacio dedicado a la novela histórica.

El viernes 28 de Mayo Jean Michel Thibaux y Sebastian Faulks participarán en una charla coloquio en el Museo Pablo Gargallo.
Sebastian Faulks recogerá el 27 de Mayo su galardón como ganador del VI Premio Internacional de Novela Histórica Ciudad de Zaragoza.

También firmarán en Zaragoza (Paseo Independencia) escritores como María Dueñas (finalista del Premio Novela Histórica Ciudad de Zaragoza con “El tiempo entre costuras”), Margarita Torres o Guillermo Galván.

II Encuentro de Literatura Fantástica

El 4 de junio a las 20:30, en la carpa de la feria en Santa Engracia se entregarán los premios del II Encuentro de Literatura Fantástica.

Escritores chilenos

El país invitado por los oganizadores de la Feria este año es Chile. En la carpa de Santa Engracia en el Paseo Independencia tendremos a:

El cantautor Patricio Pérez que actuará el 29 Mayo a la 13:00.
El cantautor argentino Nahuel Carlos Porcel de Peralta el 30 de Mayo a la 13:00.
El escritor Carlos Franz: “Chile. Terremotos Literarios”. 30 Mayo a las 19:45.
El poeta Manuel Francisco Reina, con un recital centrado en Gabriel Mistral. 6 Junio a las 20:45.

El programa se completa también con un homenaje al bibliotecario de Caspe Manuel Garcés.

¿A qué me suena esto?

2010-05-17T12:41:00.000-07:00

Estamos leyendo El poder del perro de Don Winslow, una magnífica y clarividente novela sobre el narcotráfico. Ya la comentaremos más adelante, cuando nos bajemos del shock. Por ahora os queremos proponer un juego: ¿a qué os suena este texto de la novela donde explica cómo la Federación, el cártel de droga más potente de México, llegó a controlar el Estado?

El nuevo presidente mexicano juró su cargo el primero de diciembre de 1994. Aquel mismo día, dos agencias de corredores de bolsa controladas por la Federación empezaron a comprar tesobonos, bonos del gobierno. A la semana siguiente, los cárteles de la droga retiraron su capital del banco nacional mexicano, lo cual obligó al nuevo presidente a devaluar el peso en un cincuenta por ciento. Después, la Federación cobró sus tesobonos y colapsó la economía mexicana.

Feliz Navidad.

Como autorregalo de Navidad, la Federación compró propiedades, negocios, bienes raíces y pesos, los enterró bajo un árbol y esperó.

El gobierno mexicano no tenía dinero para pagar los tesobonos pendientes. De hecho, tenía una deuda de cincuenta mil millones de dólares. El capital huía del país más deprisa que los predicadores de una casa de putas asaltada por la policía.

Faltaban días para que el país anunciara la bancarrota, cuando la caballería norteamericana acudió con cincuenta mil millones de dólares en préstamos para apuntalar la economía mexicana. El presidente norteamericano no tenía otra alternativa: él y todos los congresistas estaban recibiendo frenéticas llamadas telefónicas de los principales contribuyentes a la campaña de Citicorp, y reunieron aquellos cincuenta mil millones como si fuera dinero para una comida.

El nuevo presidente mexicano tuvo que invitar, literalmente a los señores de la droga a regresar al país con sus millones de narcodólares, con el fin de revitalizar la economía y poder pagar el préstamo. Y los narcos tenían ahora más miles de millones de dólares que antes de la “crisis del peso”, porque en el período de tiempo transcurrido entre el canje de pesos por dólares para comprar pesos devaluados, qua a su vez volvieron a subir cuando los norteamericanos entregaron el enorme préstamo.

Lo que, en síntesis, hizo la Federación fue comprar el país, volver a venderlo a un precio alto, comprarlo de nuevo a precio bajo, reinvertir en él y ver crecer las inversiones.

Tráiler de la Visita del viento

2010-05-05T14:10:00.000-07:00

El Mal, el Malo

2010-04-20T11:09:00.000-07:00

Subcomandante Marcos-Paco Ignacio Taibo II

Muertos incómodos

Destino, 2005

237 páginas

Muertos incómodos es una novela negra negra muy especial. No sólo está escrita a cuatro manos, sino que esas cuatro manos son nada más ni nada menos que las de Paco Ignacio Taibo II y el Subcomandante Marcos.

Paco Ignacio Taibo II es el escritor mexicano que creó al detective Héctor Belascoarán Shayne, donde hierve la sangre vasca y la irlandesa recalentada por los vapores ardientes de Méjico DF. Del subcomandante Marcos todos tenéis referencias. Pero os va a sorprender, como a mí me sorprendió y gratamente, que este encapuchado, que fuma en pipa y que lidera la rebelión indígena en la Selva de Lacandona, fuera capaz también de escribir novela negra.

La colaboración se ve. Con esto quiero decir que podemos ir viendo los capítulos escritos por el subcomandante (el “comisión de investigación” Elías Contreras, indígena y miembro de la Junta del Buen Gobierno zapatista) y aquellos de los que se encarga Taibo (las andanzas del “detective” Héctor Belascoarán) Los dos confluyen en la ciudad de México, identificada por Elías como el Monstruo.

El Mal, gran reflexión de la novela negra, es el tema de fondo de Taibo y Marcos y aquí de manera explícita. Me refiero a que la doble investigación se realiza sobre el concepto del Mal y sobre la manifestación concreta que fue un asesinato político y la trama sobre la Selva Lacandona que no desvelaré. Os emplazo encarecidamente a que vayáis al capítulo IX EL MAL Y EL MALO, donde se postulan valiosísimas reseñas sobre el tema firmadas por Don Quijote, García Lorca, Ángela Davis, el general Vicente Rojo, José Revueltas, Vázquez Montalbán, Pablo Neruda y otros personajes de la novela, entre los que os subrayo el consejo de la Chapis:

“Así que yo te aconsejo que, si buscas al Mal y al Malo, los busques arriba y a la derecha. Seguro que ahí viven”.

Singular novela ésta, portadora de los efluvios del Méjico indígena y el capitalino, una certera y aguda crítica política e histórica y un reconocimiento al legado literario, no sólo mejicano con el aflorar eventual del realismo mágico (el muerto que llama por teléfono es uno de los motores de la intriga), sino también homenaje a la literatura europea, cuya muestra más patente, no la única, es el recuerdo del escritor Vázquez Montalbán en su viaje a Chiapas con sus morcillas para el Subcomandante Insurgente Marcos y las pistas que envía Carvalho desde Barcelona sobre la trama, por cierto, motivo casi idéntico que utiliza Andreu Martín en El blues del detective inmortal, aunque no sabemos quién fue primero el huevo o la gallina.

Se me olvidaba deciros que la novela la podéis leer on line, gracias a la generosidad del diario mejicano La Jornada y la web Rebelión. Merece la pena.

Estamos con Grupo de lectura del CP Pablo Serrano de Montalbán

2010-04-09T12:33:00.001-07:00

Es sorprendente que Montalbán con poco más de mil habitantes, tenga dos clubes de lectura. Lo comparamos con lo que tenemos por aquí: Oliva, 22.000 habitantes, cero grupos de lectura; Gandia, 80.000 habitantes, dos. Esto es una proeza. Es un interés por la lectura apabullante, una participación cultural que revienta las estadísticas.

Se ve además en los libros que rebosan la biblioteca de Montalbán, en la amabilidad y preocupación para que nos sintiéramos cómodos, en constatar que nuestro libro se ha leído y se ha leído bien, pues estos lectores han indagado en el fondo y en la superficie, han descubierto con descaro las claves con que hemos construido personajes y trama, han preguntado, han opinado y han transmitido la pasión por la lectura.

Por nuestra parte agradecer la oportunidad de poder bajar a la arena con nuestros lectores y así palpar el sorprendente efecto que provocaban en receptores de carne y hueso unas palabras escritas en soledad destinadas a un público abstracto, sin rostro ni nombre. Para un escritor esto no tiene precio, hasta el punto de que, asistiendo al club de lectura, tenemos la feliz certeza de que lo que habíamos escrito había sido para esto, para proponer un texto como pretexto para hablar.

Conmovidos por la exquisitez intelectual del club de lectura del CP Pablo Serrano de Montalbán sólo nos queda animarles a que continúen con sus lecturas y puestas en común.

Seguiremos en contacto.

Detectives mediterráneos versus detectives septentrionales

2010-04-03T05:21:00.000-07:00

Ian Rankin

Black &Blue

RBA

576 páginas

Es curioso que esta novela haya obtenido el premio Pepe Carvalho 2010, porque creo que el tipo de detective que nos presenta el escocés Rankin es una antítesis del Carvalho que conocemos y en general de la tipología de detectives que podemos denominar “mediterráneos”.

Naturalmente no tiene nada que ver la adscripción de un personaje de una novela con la calidad que pretende reconocer el premio, y de hecho la historia que estamos comentando la tiene a raudales. Pero si quiero traer este relato aquí, es precisamente por la fuerza que el contraste puede sacar a la luz lo que nosotros hacemos, que es apuntarnos de alguna manera (quizá inconsciente) a la mediterraneidad policíaca.

Lo primero que os vais a encontrar, evidentemente, será un entorno septentrional, Edimburgo, Glasgow, Aberdeen, en este caso llevado al extremo de subirnos hasta las islas Sethland, en latitudes parejas a Oslo o Bergen, donde los campos petrolíferos son sometidos a constantes tempestades, no sólo marinas. Y, claro la lluvia incesante, el viento, la nieve os van a ocultar el espléndido sol bajo el que trabajan Carvalho, Fabio Montale, Montalbano, Teniente Jaritos, Brunetti, Liona Guiu, Flannagan, Àngel Esquius, Belvilacqua-Chamorro, Méndez, Lluís Arquer, Jaume Fuster, Jordi Lleonard.

El inspector Rebus de Ian Rankin, un poco como el Kurt Wallander de Mankell, o el Garret Quirke de Benjamin Black, arrastran existencias tormentosas, marcados por la pérdida de la mujer amada y lastrados por el alcohol. Nada que ver con la vida plácida y un tanto convencional del Guido Brunetti de Donna Leon o el Teniente Jaritos de Petros Márkaris, que comparten mesa de autópsia con la buena mesa que sus mujeres les tienen dispuesta cuando llegan de una dura jornada entre cadáveres y delincuentes.

La pasión por el arte culinario, por supuesto, es otra de las características que nos separan. Mientras que en la novela negra septentrional es la comida basura, tomada frecuentemente con apresuración, la que manda; en la novela negra mediterránea, la comida, la buena comida, la tradicional, el proceso de su elaboración, la procedencia de los ingredientes, adquiere importancia culmen. Carvalho pontifica sobre la consistencia de un all-i-oli, Jaritos destila lágrimas de felicidad ante los tomates rellenos de su Ireni, Montalbano entra en éxtasis ante un plato de calamares rebozados en el restaurante preferido de Vigàta, Fabio Montale busca en los viejos vecinos la receta provenzal para cocinar el pescado que acaba de pescar en el mar mercurial de Marsella.

Los asesinatos en serie, tema querido de los norteños, sólo tiene en estas bajas latutudes reflejos significativos. Los motivos de familia, muchas veces ocultando un incesto oscuro son las causas que mueven los asesinatos allá arriba. Éstos son los temas de la novela que os comentamos de Ian Rankin y el asunto de los campos petrolíferos y el negocio asociado, un privilegio meterse en semejante ratonera, una como cualquier otra donde se maneje el dinero y los pasiones.

Os dejamos esta lista incompleta de diferencias para que, leyendo esta interesante novela, colaboréis en la clarificación de este asunto que, si no a vosotros, a nosotros nos ha hecho preguntarnos por qué escribimos novela negra y cómo: para saber en definitiva cómo somos aquí abajo.

Estamos en la onda

2010-01-09T01:03:00.000-08:00

Que en La visita del viento hayamos tocado un tema como el de los refugios nazis en la costa mediterránea con el beneplácito del régimen franquista no es una originalidad. El tema trae su miga y es de lo más atractivo literariamente, así que nos congratulamos de que el nuevo premio Nadal de narrativa, Lo que esconde tu nombre, de Clara Sánchez, vaya por las mismas veredas y haga que nuestra novela no pierda actualidad.

Os dejamos el artículo de el diario Levante donde lo explica, por cierto el periódico donde trabajamos una temporada y el medio que ha realizado varias incursiones en la investigación de los nazis en la Comunidad Valenciana, inspiración para nuestra trama.

V. X. C./EFE VALENCIA "La costa alicantina se presenta como un lugar fronterizo e ideal para ocultarse porque es de paso para mucha gente, para turistas y jubilados", explicó Clara Sánchez tras ganar el premio Nadal . Lo que esconde tu nombre, que publicará Destino el mes que viene, es una novela ambientada en el imaginario literario de los paradisíacos escondites que buscaron los nazis y sus colaboradores en residencias turísticas de Dénia, Calp, o de la costa andaluza y catalana, desde los años sesenta hasta esta misma década. Una historia -la de ficción- sobre una anciana pareja alemana con un pasado oscuro, un viejo republicano que sufrió las torturas en el campo de concentración de Mauthausen y una mujer embarazada que se encuentra en un momento crucial de su vida. Ingredientes muchos de ellos captados de pasajes reales sobre el intento de encontrar en nuestro territorio a responsables directos del Holocausto.
Sánchez señaló que el inicio de este "thriller literario de intriga psicológica, de odio, venganza y culpa" surgió tras una noticia que vio en el periódico sobre un matrimonio nazi que vivía en la Costa del Sol. "Como muchos otros nazis tras la Segunda Guerra Mundial se refugiaron en nuestras costas y envejecieron sin despertar sospechas, sin que nadie se metiera con ellos", manifestó la escritora. La escritora nacida en Guadalajara residió en Dénia durante varios años lo que le sirvió para inspirar episodios de su anterior novela Presentimientos, que refleja aspectos directos de las urbanizaciones y del turismo en el entramado del relato.

Ahora, su nueva historia entronca con los recuerdos sobre nazis escondidos. Recuerdos que en la actualidad todavía están presentes en municipios como Dénia. Su abrupto litoral de les Rotes, y las mansiones que alberga entre pinares, fueron el refugio perfecto para unos hombres que se enriquecieron con la dictadura de Hitler y que tuvieron un pasado turbio, vinculado al ejército nazi. Nombres como el del comandante Bremmer o el del jerarca militar Galler están vivos en la memoria de los dianenses más viejos.

Pesquisas sin éxito
Pero el personaje más buscado, Aribert Heim, más conocido como el Doctor Muerte o el Carnicero de Mautahusen, sigue siendo un misterio. En la actualidad tendría un centenar de años, lo que hace improbable que se mantenga en vida.
En los últimos años diferentes investigadores siguieron su rastro desde Dénia, hasta Argentina. El hijo del criminal nazi hace ahora un año que reveló que Aribert Heim murió en 1992 en El Cairo víctima de un cáncer de colon. Se acababa la "caza del nazi" como muchos tildaron su cerco alrededor del mundo. Los supervivientes de Mauthausen quisieron encontrarle con vida y descubrir su nueva identidad. El Doctor Muerte era un médico sádico que experimentaba con los prisioneros del campo de concentración. "Lo que esconde tu nombre", de Clara Sánchez , describe el miedo a lo que existe a nuestro lado, bajo falsas apariencias.

http://www.levante-emv.com/cultura/2010/01/08/denia-nazis-propia-novela/667368.html

Estamos en la ista de los más prestados en catalán

2009-12-30T06:46:00.000-08:00

LA LISTA DE LOS LIBROS MÁS PRESTADOS DE AUTORES CATALANES A LA BÒBILA

1. La Mala dona/ Marc Pastor
2. L'Home del quiosc/ Ton Creus
3. Nits/ Carles Martín Fumadó
4. Obaga/ Albert Villaró
5. Assassinat a "El Club"/ Jordi Sierra i Fabra
6. El Raptor de gnoms/ Jordi de Manuel
7. De tot cor/ Andreu Martín
8. Tots els camins porten a Romania: un cas del detectiu Rafel Rovira/ Ramon Usall i Santa
9. Mans lliures/ Jordi de Manuel
10. Mossegar-se la cua/ Manuel de Pedrolo
11. Pròtesi/ Andreu Martín
12. La Mort al migdia/ Llàtzer Carles
13. Cabells porpres/ Jordi de Manuel
14. Amb els morts no s'hi juga/ Andreu Martín, Jaume Ribera
15. Cop a la Virreina/ Andreu Martín, Carles Quílez
16. La Petita mort/ Roser Caminals
17. Joc de claus: [el segon cas del detectiu Àngel Esquius]; Andreu Martín, Jaume Ribera
18. Judici final/ Ferran Torrent
19. El Blues de la setmana més negra/ Andreu Martín
20. Forasters/ Rafael Vallbona
21. Café-café/ Ramon Grau Paches
22. La Solitud de Patrícia: una novel•la de ficció creada a partir d'una història real/ Carles Quílez
23. La Visita del vent/ Andrea Robles

Facilitada per Jordi Canal Biblioteca La Bòbila